盖过印章后，飘逸的笔墨果然平添了几分生气。稍后，他给我讲印泥，说最好的是上海鲁庵印泥。当年张大千离开大陆后，还托人从上海带鲁庵印泥去用。
我第一回听说鲁庵印泥，从此也开始探究印泥的诸多名堂。
春秋战国时期，印泥是用黏土制的，平时如泥丸，临用时用水浸湿。当时公文和书信是写在竹简木牍上的，为防止传递过程中的私拆，简牍外面加一块挖有方槽的木块，用绳捆扎，把绳结放于方槽内，用湿泥封上，再用印章钤上印记，作为封检标记。这种泥丸称封泥，清末小说家刘鹗就有收藏封泥的爱好，由他编辑的《铁云藏陶》收录其古封泥752块。
隋唐以后，造纸业的迅速发展使公文和书信改用纸张。竹简木牍的废止，致使用泥封信的做法也就此结束。之后的“水朱”印泥，印章刚盖上时色泽犹可，但时间一长，朱色纷纷脱落。直至油调朱砂印泥的诞生，印泥才得以完美。
油调朱砂印泥的出现，应不晚于明代中期。明代文人顾从德编于1572年的 《集古印谱》，其钤印使用的就是油调朱砂印泥。印泥制作者中，有史可考的是清朝漳州的魏长安，他于清康熙十二年研制成“八宝印泥”名闻天下。
